У Конора Мида (МакКонахи) — счастливая, насыщенная положительными эмоциями и женщинами жизнь. Именитый фотограф, специализирующийся на фотосессиях с полуобнаженными красотками, он может себе позволить этих самых красоток бросать по конференц-связи и тут же находить новых. Гармония рушится в тот момент, когда Мид попадает в заснеженное захолустье на свадьбу к брату.

Из самых искренних побуждений (невеста — действительно жуткая истеричка и далеко не эталон красоты) Мид пытается отговорить брата от этого шага, сует ему ключи от ягуара, произносит пламенные речи на публике. Но не происходит ничего особенного. Зато в туалете ему является призрак покойного дядюшки, научившего Конора основам маскулинности. Дядюшка безуспешно пытается убедить нерадивого племянника в неправильности подхода к жизни и вызывает на помощь еще одного призрака — сумасшедшую девицу со странной прической. Перемещаясь во времени посредством (тадам!) кровати, Мид и девица прыгают из детства в отрочество, а оттуда — в юность, разглядывая трогательные картинки из прошлого. Все эти хитрые темпоральные манипуляции должны наставить Мида на путь истинный и продемонстрировать ему наглядно, что единственная достойная девушка в его жизни — присутствующая на свадьбе подруга детства Дженни Перротти (Гарнер).

В общем, в очередной раз Голливуд вселяет во всех брошенных и обиженных девиц такую нужную надежду на то, что все бабники планеты имеют шанс однажды перевоспитаться, стать верными, принять моногамию и стереть из телефона номера своих бесчисленных длинноногих пассий. С каждым разом верится все меньше. Тем более, что Гарнер — совсем уж неубедительная мотивация для успешного исхода таких вот исправительных работ.